Simon Edmonson

Londres, 1955

Azul de Prusia sobre tabla (óleo)

29 x 25 cm.

 

PRUSSIAN BLUE is actually made of ferro - ferric cyanide, it sounds like poison and probably is. It would give me pleasure to write about it, and to tell why things in paintings work the way they do. How some colours become second nature in use and how some are never considered or hardly ever worked with. Somewhere in all that is autobiography or self - portraiture; a private sense of rightness and wrongness.

CAPUT MORTUUM VIOLET and INDIGO are like partners, opposed but they cooperate with each other. I use them together continually, they don't cause extra difficulties. I have a feeling for them, for their similar presence. They are not complimentary, but different blues with different reds have functioned for me as harmonizing and balancing forces, a thing that continually recures without fore - thought. Any point could be a starting poin if one wanted to detail the making of a painting. RAW UMBER, BURNT UMBER, just by writing down their names, the possibilities begin to stir.

The names of colours could be chapter headings for a very personal written disclosure, but the important thing and where one learns everything is in the physical involvement.

 

S.E. 8 - 12 - 98

 

El azul de Prusia está realmente hecho de cianuro ferro-férrico, suena a veneno y probablemente lo es. Me daría placer escribir sobre ello y contar por qué las cosas en las pinturas funcionan como funcionan. Cómo algunos colores se convierten en una segunda naturaleza y a otros nunca se les toma en consideración o casi nunca se trabaja con ellos. Algo en todo esto es autobiografía o autoretrato; un sentido privado de lo correcto y equivocado.

El VIOLETA CAPUT MORTUUM y el ÍNDIGO son como socios, opuestos pero cooperan entre sí. Los uso juntos continuamente, no causan más dificultades. Les tengo aprecio por su presencia similar. No son complementarios pero diferentes azules con diferentes rojos me han funcionado como fuerzas armonizadoras y equilibradoras, cosa que continuamente sucede sin pensarlo. Cualquier punto podría ser un punto de partida si uno quisiera detallar la realización de una pintura. TIERRA SOMBRA, SOMBRA TOSTADA, sólo escribiendo sus nombres empiezan a surgir las posibilidades. Los nombres de los colores podrían ser el índice de una declaración escrita muy personal, pero lo importante y donde uno aprende todo es en la participación física.

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